BUON NATALE!

Semiramide di Rossini: il restauro

Qualche nota  sul restauro della partitura autografa Semiramide di Rossini.
Buona visione!

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Intervista sul restauro

In questo video il nostro primo "incontro" con la partitura originale dell'opera Semiramide. A questo "incontro" è seguita un'attenta progettazione e poi il restauro effettuato nei mesi scorsi. La partitura in due tomi (corrispondenti ai due atti) ed altri documenti di inestimabile importanza, saranno esposti per qualche giorno presso le sale apollinee del teatro La Fenice a Venezia. 

Un'occasione da non perdere!

VIDEO : La partitura nel Caveau dove era conservata prima del restauro - La Repubblica TV

"10 OTTOBRE 2018

La Fenice, sorpresa nel caveau: ecco la prima partitura della Semiramide di Rossini

Si chiude nel segno di Gioachino Rossini la stagione del Teatro La Fenice. Ma non solo in musica. Oltre a un nuovo allestimento di Semiramide, in scena dal 19 al 27 ottobre, in occasione della conclusione del 2018 anno rossiniano (dedicato al pesarese nel centocinquantesimo anniversario della morte) il teatro ospiterà l’esposizione della sua partitura autografa. Il documento, dopo i lavori di restauro del laboratorio dell'Abbazia di Praglia col contributo di Generali e Generali Italia attraverso il progetto Valore Cultura, sarà esposta al pubblico assieme a tutti i documenti inediti di Rossini in un allestimento della Fondazione Hruby a partire da mercoledì 17 ottobre. Il melodramma tragico in due atti su libretto di Gaetano Rossi, Semiramide sarà in scena in una nuova produzione firmata dalla giovane ma promettente regista Cecilia Ligorio, Riccardo Frizza dirigerà l’Orchestra e il Coro del Teatro La Fenice. La mostra incentrata sulla partitura originale, allestita in Sala Ammannati, sarà invece aperta dal 16 al 27 ottobre in occasione delle recite dell’opera e durante le visite al Teatro: nelle giornate del 26 e 27 ottobre l’accesso sarà gratuito per i residenti della metropolitana di Venezia. La messinscena di Semiramide e l’esposizione della partitura originale autografa di Gioachino Rossini sono iniziative inserite nel calendario italiano dell’Anno europeo del patrimonio culturale 2018." ©LA REPUBBLICA

Restauro della partitura dell'opera Semiramide di G.Rossini

Semiramide è un melodramma tragico in due atti di Gioachino Rossini, su libretto di Gaetano Rossi, tratto dalla Sémiramis di Voltaire e dalla vita della regina Semiramide. Debuttò al Teatro la Fenice di Venezia il 3 febbraio 1823 con Isabella Colbran nel ruolo della protagonista.

Quando Rossini, lasciata Napoli, si accinse a comporre una nuova opera per il Teatro La Fenice di Venezia sapeva che avrebbe dovuto creare qualcosa di assolutamente diverso; il pubblico veneziano infatti non avrebbe ‘accettato’ le raffinatezze della scuola napoletana ma tornare agli stilemi già approntati nel precedente Tancredi gli sarebbe sembrato altrettanto insopportabile.

Prese spunto dunque dalla tragedia Semiramis di Voltaire (che molto attingeva dalla drammaturgia shakespeariana) astraendola dal suo contesto per creare una composizione assoluta e perfetta, quasi un’utopia di stile. Convenzionalità e pura astrazione passeggiano dunque insieme in questa partitura unica, dopo la quale il melodramma non potrà più essere lo stesso.

Conservata presso un luogo sicuro,nella ricorrenza dei 150 anni dalla morte del compositore, l'opera è stata restaurata e verrà eccezionalmente esposta.

Prima carta della partitura dell'Opera Semiramide di Gioachino Rossini, finita di comporre nel 1822-1823 (prima rappresentazione al Teatro La Fenice il 3 febbraio 1823). La partitura è stata poi autenticata dall'autore a Parigi il 5 marzo 1864. La partitura in due tomi (atti) è stata restaurata durante l'estate presso il nostro laboratorio e dal 17/10 al 28/10 sarà esposta presso le sale apollinee del Teatro La Fenice di Venezia.

Depolveratura del manoscritto con pennello a setole morbidissime.

Velatura di strappi e dei margini fragili con velo giapponese a bassa grammatura e adesivo reversibile.

Creazione delle protesi dei nervi di cucitura originali (spezzati nello snodo).

Aspirazione nella piega dei fascicoli della polvere e dei depositi con microaspiratore.

Velatura di strappi e dei margini fragili con velo giapponese a bassa grammatura e adesivo reversibile.

Rimozione dell'eccesso di velo.

Applicazione di impacco di agar sminuzzato a temperatura ambiente per il distacco dell'indorsatura originale.

Consolidamento localizzato delle dorature nelle zone a rischio di distacco.

Restauro manoscritti ed incunaboli del Centro Dantesco di Ravenna

Dopo qualche mese di lavoro abbiamo concluso l'intervento di restauro conservativo su 7 manoscritti, 3 incunaboli e 1 cinquecentina della Biblioteca del Centro Dantesco di Ravenna. 
I volumi restaurati sono di un elevato valore storico, artistico e filologico. Alcuni di essi sono trascrizioni di pochi anni o decenni successivi alla morte del sommo Poeta.

Alighieri Dante, La Commedia, Iesi – Verona, Venezia - incunabolo 1472; volume cartaceo con coperta in pergamena rigida.
Particolare del capitello al piede: i due frammenti ancora presenti sono stati consolidati con passaggi di filo di lino e bloccati nella corretta posizione. Si è scelto di non sostituire l’intero capitello nel rispetto massimo di tutte le parti originali anteponendo al gusto estetico l’importanza della conservazione.

Alighieri Dante, La Commedia, Iesi – Verona, Venezia - incunabolo 1472; volume cartaceo con coperta in pergamena rigida.
Consolidamento della miniatura iniziale con l’ausilio di microscopio ottico.

Dante Alighieri, La Commedia, XV sec., manoscritto cartaceo, legatura in mezza pelle marrone e assi lignee.
Prima carta, incipit della prima cantica.

 

 Codice Phillips n.9589, XIV sec., manoscritto membranaceo, legatura settecentesca in mezzo marocchino rosso.

Rimozione di velature improprie attraverso l’applicazione di un idrogel chimico ad alta ritenzione idrica. Questo gel rilascia un minimo quantitativo di acqua sul supporto membranaceo, tale da permettere la rimozione dei vecchi restauri senza interagire con il supporto originale, molto suscettibile all’apporto di umidità. Non rilascia residui ed è totalmente inerte nei confronti della pergamena.

Codice Phillips n.9589, XIV sec., manoscritto membranaceo, legatura settecentesca in mezzo marocchino rosso.
Rimozione della vecchia indorsatura tramite l’applicazione di gel rigido di Agar sminuzzato che apporta un minimo quantitativo di acqua, sufficiente a rigonfiare la colla animale presente sul dorso senza rilasciare residui.

“Credo” disposto per Dante, XV sec., bifoglio cartaceo manoscritto.
Risarcimento della lacuna centrale con carta giapponese precedentemente portata a tono.

Alighieri Dante, Il Paradiso, commento dell’Ottimo, XIV sec., manoscritto cartaceo, legatura settecentesca in messo cuoio su assi lignee.
Rimozione del velo giapponese applicato a rinforzo dei margini a volume montato.

Alighieri Dante, Il Paradiso, commento dell’Ottimo, XIV sec., manoscritto cartaceo, legatura settecentesca in messo cuoio su assi lignee.
Cucitura con filo di lino del primo fascicolo, precedentemente scucito senza lo smontaggio totale del manoscritto.

Tavola di tutte le rime del poema di Dante messe per ordine d’alfabeto da Giovanbattista Deti, XVI-XVII sec. manoscritto cartaceo, legatura in pergamena floscia.
Misurazione del pH dell’inchiostro.

Tavola di tutte le rime del poema di Dante messe per ordine d’alfabeto da Giovanbattista Deti, XVI-XVII sec. manoscritto cartaceo, legatura in pergamena floscia.
Tensionamento perimetrale della coperta in pergamena, con magneti su tavolo d’acciaio microforato.

Codice Phillips n.9589, XIV sec., manoscritto membranaceo, legatura settecentesca in mezzo marocchino rosso.
Scatola conservativa costruita su misura con cartone di pura cellulosa, acid free e adesivi a pH neutro senza rilascio di vapori acidi. La scatola è ricoperta di tela e rivestita in carta barriera acid free. Il manoscritto è leggermente compresso da un battente in Plastazote®, che grazie alla sua morbidezza si adagia sul volume e ripropone la funzione contenitiva delle bindelle non presenti nella legatura attuale.

I volumi restaurati all'interno delle scatole conservative.

Restituire il passato: il restauro del Codice 44

In occasione della mostra "I MISTERI DELLA CATTEDRALE. Meraviglie nel labirinto del sapere" presso il museo della Cattedrale di Piacenza, in uno dei moltissimi eventi collaterali verrà presentato il Codice 44, da poco restaurato presso il nostro laboratorio. Una bella occasione per approfondire i contenuti di questo meraviglioso codice e per conoscere anche l'intervento di restauro.
Relatori: Tiziano Fermi, Biblioteca Capitolare Cattedrale;
Alberto Benato Laboratorio di Restauro del libro e di opere d'arte su carta dell'Abbazia di Praglia.

https://www.facebook.com/events/2116754215274707/

Buona Pasqua

Un sincero augurio di Buona Pasqua a tutti Voi!

La foto riprende una miniatura del codice "Sacramentario di Fulda" di proprietà della Arcidiocesi di Udine, da noi restaurato a fine 2016.

Comunicazione di servizio

COMUNICAZIONE DI SERVIZIO

Per motivi tecnici, oggi 21/03/2018 e in parte anche domani, la nostra linea telefonica potrebbe non funzionare, e con essa anche la linea adsl. Per urgenze e comunicazioni potrete raggiungerci al nostro cell. 338.2004737. Grazie!

BUON NATALE

Buon Natale dai restauratori del laboratorio: dom Luciano, Alberto e Gloria con tutta la Comunità Monastica dell’Abbazia di Praglia.

"Puer natus est nobis, et filius datus est nobis: cuius imperium super humerum eius et vocabitur nomen eius, magni consilii Angelus. Cantate Domino canticum novum: quia mirabilia fecit".

Tinture naturali su Hanji e Washi

Tintura di carte coreane (Hanji) e giapponesi (Washi) con coloranti naturali. Nelle foto si vede la preparazione e la tintura con pigne di Alnus Japonica utilizzando ebake e supportando i fogli opportunamente. Dopo la tintura e l'asciugatura si procede con la mordenzatura a pH controllato per fissare il colore. Segue l'ultimo risciacquo.
Le carte dopo la tintura e la mordenzatura serviranno per la reintegrazione di lacune su supporti originali di tonalità diverse dal colore di base delle carte coreane e giapponesi.

Preparazione della titntura e filtraggio

Applicazione del colorante

Stesura del colorante

Particolare del colorante

Mordenzatura

Controllo del pH

Asciugatura su telaio

Gamma delle carte prodotte con tintura a base di ontano e altri coloranti naturali 

4 ottobre - San Francesco d'Assisi

Nel giorno in cui si ricorda il Patrono d'Italia, San Francesco d'Assisi, ricordiamo il restauro di tredici manoscritti del Sacro Convento di Assisi, avvenuto presso il nostro laboratorio nel 2014. Nella foto si vede la prima carta del manoscritto della vita Seconda di Tommaso da Celano (ms.686), redatta tra il 1246 e 1247.

"Redatta da Tommaso da Celano tra il 1246/1247, la Vita seconda di S. Francesco intese corrispondere all'ingiunzione, fatta dal Capitolo generale di Genova del 1244 e dal ministro generale Crescenzio da Iesi, «di scrivere i fatti e persino le parole» di Francesco, e non già di limitarsi ai «signa et prodigia», che si dicevano operati dal Santo (vd., sotto, la Lettera di Greccio).

La sistemazione di tali fatti e parole, inviati da quei frati che ne erano venuti comunque a conoscenza, portò, in ogni caso, il biografo (che pure non trascurò d'introdurre i «qua e là, alcuni miracoli secondo l'opportunità») su due precise direzioni: anzitutto su «alcuni episodi meravigliosi relativi alla conversione di Francesco, che non (erano) stati inseriti nelle Vite già composte»; poi (e risultò la parte maggiore) ad «esporre e mettere in luce, con attenzione e precisione, ciò che il santissimo padre Francesco ha voluto per sé ed i suoi» (vd. Prologo).

La nuova biografia è protesa a integrare, non a sostituire, la Vita prima.
La scarsa utilizzazione dei «signa et prodigia» indurrà tuttavia Tommaso a rimettersi, poco dopo (1252/1253), al lavoro per la stesura del Trattato dei Miracoli, che può essere considerato, a sua volta, un complemento della Vita seconda.

Colpita anch'essa dall'ordine di distruzione del 1266, la Vita seconda fu ritrovata sulla fine del sec. XVIII, e edita, per la prima volta, nel 1806, da S. Rinaldi, il quale si servì di un manoscritto molto difettoso.
Gli stessi editori di Quaracchi, per la loro edizione critica (in AF, X, pp. 127-268), non usufruirono che di due esemplari integri e di alcuni «estratti»: segno evidente che l'obliterazione della Vita seconda fu più profonda di quella della Vita prima, in considerazione, forse, della sua più decisa volontà di voler mostrare «con attenzione e precisione, ciò che il santissimo padre Francesco ha voluto per sé ed i suoi».
Può bastare questa constatazione per rivelarne l'importanza storica.
Il nostro volgarizzamento è fatto sulla precitata edizione critica."

Course review: European handmade paper, cardboards, machine-made paper, peculiarities.

This 5-days course, held at “Laboratory of restoration of books and paper artworks” in Praglia’s Abbey from 10^th to 14^th July 2017, was tutored by Gangolf Ulbricht, a high professional master maker of handmade paper.

Gangolf Ulbricht works in Berlin and produces a several types of paper in a traditional manner. He deeply knows the history and the manufacturing of paper: from medieval times to modern machine paper. He also tests new types of modern paper with different fibres and he collaborates with many contemporary artists. As for the paper-based restoration industry, he has developed the thinnest, non-visible restoration handmade tissue in the world: the “Berlin Tissue”.

The course was divided in two parts: theory (paper history, manufacturing, techniques, ecc.) and practice (training in manifacture of handmade paper).

The partecipants were 10 paper restorers from Italy, England, Spain and Ireland. They learned all the handmade paper process. They started from the knowledge and processing of the raw materials like hemp, flax, cotton, straw, Manila hemp, blue jeans.

After these important initial steps the restorers experienced the entire process of creating the sheets: from mixing the pulp to the final sizing. For the knowledge of ancient and modern paper, it was important to observe the original samples. The restorers tried to recognize the production period of several samples by observing some details and clues: small spots (dots) and lumps (lentles), shadows, paper color, fillers and various inclusions.

Later, they started with the practical session.

They made a lot of sheets using different moulds (single or double layer, laid or wove) and a lot of fibres (hemp, flax, straw, cotton, abaca and blue jeans). They tried to reproduce the original samples (looking at the color and other properties) mixing different kinds and different concentration of fibres.

The restorers followed the sequence used by the old handmade paper makers: preparation of pulps, creation of the sheet on the mould, couching on felts, pressing and natural air drying.

At the end the partecipants filled a paper examination record of unknown original samples to test all their knowledge gained during the course.

Now, the restorers have the basics to make theirselves handmade paper useful for paper and parchment restoration.

Alberto Benato and Gloria Biasin

Paper restorers at Laboratory of restoration of books and paper artworks in Praglia’s Abbey

A laid mould with Praglia's watermark

Group work

Paper making

prof. Gangolf Ulbricht

Sewing the watermark

The group of restorers

Restauro di una miniatura copta

La miniatura, dopo una depolveratura delicata e controllata è stata consolidata per mettere in sicurezza tutta la superficie pittorica. 

Successivamente il supporto è stato reidratato in camera di umidificazione. 

A questa fase è seguito il tensionamento perimetrale con magneti. 

Sono stati suturati gli strappi e le lacune che mettevano a rischio l'integrità dell'opera in caso di consultazione sono state risarcite con carta giapponese opportunamente portata a tono. 

© Laboratorio di restauro del libro e di opere d'arte su carta dell'Abbazia di Praglia.

Course “Handmade european paper, cardboards, machine paper, specialities” - SOLD OUT!

SOLD OUT!

“Handmade european paper, cardboards, machine paper, specialities” with the teacher Gangolf Ulbricht.

10-14 July 2017

Location: Praglia Abbey , Restoration studio – Teolo (Padova) – Italy

Course language: English

Program

Monday (theory)

morning session: introduction, ancestors of paper, development of paper, introduction of paper, technology of papermaking

afternoon session: technology of papermaking, watermarks , etc .final movie   

Tuesday: practical papermaking  all day  in A3 size / A4 size; set up of 4 workspaces with 4 vats,  preparing fibers (rags, bluejeans,cotton, hemp,manila, straw etc). Everybody makes her/ his own reference sheets by hand, with different moulds (vergata, non  vergata etc.) with different fibers, different techniques, reproducing typical   productionmarks, couching, pressing, laying, drying, sorting,etc.

Wednesday: continuing practical papermaking with specialities (watermarks, special fibers, inclusions), boards, etc.

Thursday: theory papermachine, boards, specialities; looking at samples, identification training, microscopy, cleaning work-space

Friday: looking on originals, training identification, resumee of practical training and paper, identification test, paper protocol, final discussion

Cost: 350€ + VAT

For other informations and requests or inscriptions please write an e-mail to: restauro.libro@praglia.it